{"id":14383,"date":"2024-11-20T12:55:43","date_gmt":"2024-11-20T20:55:43","guid":{"rendered":"https:\/\/revista-escafandra.com\/?p=14383"},"modified":"2024-11-20T12:55:44","modified_gmt":"2024-11-20T20:55:44","slug":"unforgiven-el-crepusculo-de-un-genero-moribundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista-escafandra.com\/index.php\/2024\/11\/20\/unforgiven-el-crepusculo-de-un-genero-moribundo\/","title":{"rendered":"Unforgiven: El crep\u00fasculo de un g\u00e9nero moribundo"},"content":{"rendered":"\n

El g\u00e9nero del western<\/em> est\u00e1 muy olvidado hoy en d\u00eda, sin embargo fue uno de los pilares fundamentales del cine cl\u00e1sico. Entre las historias de western<\/em> que se nos presentan en pantalla; la m\u00e1s reciente y relevante podr\u00eda ser El poder del perro<\/em> (2021) de Jane Campion. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 hoy se producen tan pocas pel\u00edculas del oeste? O y m\u00e1s espec\u00edficamente, \u00bfa qu\u00e9 le llamamos western<\/em>?<\/p>\n\n\n\n

\u00c9ste se define de manera muy distinta a otros g\u00e9neros, ya que generalmente es a trav\u00e9s de las locaciones o escenarios en la que estas historias toman lugar. Estas nos transportan hacia el viejo oeste, escenario due\u00f1o de arquetipos narrativos, estereotipos de personajes y cientos de convenciones visuales. Para entender el western<\/em>, en general, debemos entender sus antecedentes y sus momentos hist\u00f3ricos:<\/p>\n\n\n\n

Mitificaci\u00f3n, romantizaci\u00f3n y estandarizaci\u00f3n en el cine cl\u00e1sico norteamericano<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Este g\u00e9nero encuentra su origen en la literatura, pero con la llegada del cine se adapt\u00f3 a un nuevo medio, con distintas formas y tiempos, con una eficiente y veloz narrativa. El primer gran cineasta que toma este g\u00e9nero y lo establece como un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico, John Ford, con su pel\u00edcula La diligencia<\/em> (1939), en esta pel\u00edcula establece las bases o convenciones que mirar\u00edamos en todo el western<\/em> cl\u00e1sico; los productores, mucho m\u00e1s importantes que los directores en esa \u00e9poca, deciden replicar esta f\u00f3rmula por la buena aceptaci\u00f3n de la audiencia, esto llev\u00f3 a que el western<\/em> se colocar\u00e1 como uno de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s prol\u00edficos, atractivos e importantes para el cine.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Estos relatos parten de un mito, el viejo oeste, y buscaban potenciar este mito mediante a una romanizaci\u00f3n en el tratamiento de las historias, personajes, sus comportamientos y sus resoluciones de los conflictos, la moralidad e ideolog\u00eda de los Estados Unidos se ve fielmente retratada en este tipo de g\u00e9nero. Desde la narrativa del bien contra el mal; donde el bien es representado por un h\u00e9roe sin dudas morales, el patriarcado representado en los protagonistas siempre hombres y hasta el tratamiento de la violencia, la cual a ojos actuales se ve aburrida, sutil, sosa o simple. Si bien es un tema de an\u00e1lisis la ideolog\u00eda que representan estos filmes; desde el tratamiento hacia minor\u00edas, mujeres y nativos, hasta el significado de lo que es correcto moralmente, no hablaremos de ello, pero si es un contexto importante y necesario de mencionar.<\/p>\n\n\n\n

La sobreexplotaci\u00f3n de este g\u00e9nero, mezclado con la poca variaci\u00f3n en sus historias o formas, llev\u00f3 al western<\/em> cl\u00e1sico a su fin. No sin antes la visita disruptiva de Sam Peckinpah con su pel\u00edcula The Wild Bunch<\/em> (1969) donde rompe con la narrativa cl\u00e1sica en distintas capas. Desde el tratamiento visual y sonoro hacia la violencia, cada disparo que se hace (vaya que hay muchos) tiene una entrada y una salida, y Peckinpah no se limita en sus im\u00e1genes gr\u00e1ficas, busca impactar al espectador y mucho m\u00e1s importante, subvertir el mito romantizado del viejo oeste mediante una violencia estilizada.<\/p>\n\n\n\n

La estilizaci\u00f3n de la violencia es algo que actualmente es muy com\u00fan, en pel\u00edculas como John Wick<\/em> (2014) la meta m\u00e1xima es cautivar, emocionar y provocar al espectador mediante una violencia desmedida, controlada y coreografiada. The Wild Bunch<\/em> manejaba este mismo elemento, completamente opuesto al western<\/em> cl\u00e1sico, provocando poner un clavo en la tumba de este g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n

Revisionismo, redefinici\u00f3n y efectos culturales y cinematogr\u00e1ficos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de The Man Who Shot Liberty Valance<\/em> (1962) de John Ford, el g\u00e9nero entr\u00f3 en su crep\u00fasculo. Sus espectadores estaban fatigados de la repetici\u00f3n del g\u00e9nero, esto provoc\u00f3 que ya no fuera rentable producir m\u00e1s westerns<\/em>, y para Hollywood si algo no hace dinero, no sirve.<\/p>\n\n\n\n

Mientras, en el otro lado del mundo occidental, se estaba revisitando el g\u00e9nero por directores, principalmente, italianos: Sergio Corbucci y otro muy citado, Sergio Leone.<\/p>\n\n\n\n

Estos directores le dieron un giro narrativo, estil\u00edstico e ideol\u00f3gico al g\u00e9nero entero, si bien inspirados en el western<\/em> cl\u00e1sico, estos cineastas cambiaron todo. Sus tratamientos del viejo oeste part\u00edan algo similar al de The Wild Bunch<\/em>. As\u00ed naci\u00f3 el spaghetti<\/em> western<\/em>. Una mezcla formal y de producci\u00f3n rar\u00edsima. En t\u00e9rminos de producci\u00f3n, ya no se grababa en Monument Valley<\/em>, no exist\u00edan estos paisajes monta\u00f1osos naturalmente estilizados, al contrario, se graban en pueblos espa\u00f1oles, con directores italianos, con actores estadounidenses, alemanes, mexicanos, italianos, etc. Y a pesar de todo eso, eran m\u00e1s baratas y volviendo a la l\u00f3gica del dinero, barato es bueno, lo que llev\u00f3 a otra sobreexplotaci\u00f3n del subg\u00e9nero.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este subg\u00e9nero creo una disrupci\u00f3n total, desde lo ideol\u00f3gico hasta lo formal. Un ejemplo ser\u00eda en Il Grande Silenzio<\/em> (1968), donde nuestro protagonista es un hombre sordo, el cual es vencido y asesinado a manos del villano (el bien pierde\u00a0contra el mal). La moralidad de estos directores era distinta y esto permiti\u00f3 la liberaci\u00f3n y experimentaci\u00f3n con los s\u00edmbolos que nos mostraban. Ahora bien, para hablar de la forma, tenemos que hablar de Sergio Leone, su primer western<\/em>. For a Fistful of Dollars<\/em> (1964), admitido como un remake<\/em> plagiado de Yojimbo<\/em> (1961) de Kurosawa por el mismo Leone, subvierte las formas cl\u00e1sicas, dejando los planos generales, planos largos, planos fijos y creando un montaje desenfrenado con im\u00e1genes de todo tipo y significado, hay con esto una evoluci\u00f3n en el lenguaje cinematogr\u00e1fico, dando influencias desde a Tarantino, un hijo obvio del western<\/em>, el cual revisita y revisita el western<\/em> siendo uno de los \u00fanicos directores actuales que hacen un Western y crean un \u00e9xito, el otro ejemplo es Edgar Wright, el cual adopta el montaje utiliz\u00e1ndolo como una herramienta estil\u00edstica y narrativa propia. Leone en su trilog\u00eda del d\u00f3lar, pareciera que hace la misma pel\u00edcula, ya que recicla incluso a los mismos actores, arquetipos y formas, pero escal\u00e1ndolos cada vez m\u00e1s, creando un referente cinematogr\u00e1fico como lo es The Good, the Bad and the Ugly<\/em> (1966).<\/p>\n\n\n\n

En el spaghetti western<\/em> se rompe el mito del oeste y todas sus convenciones desencadenantes, los lugares se nos retratan como sucios y \u00e1ridos, donde los personajes no se describen por el bueno y el malo de manera convencional; aqu\u00ed el bueno no es bueno, pero tampoco es tan malo. Todos los personajes del spaghetti<\/em> son amorales, si no es que malvados. Esto desencadena una violencia simb\u00f3lica, los personajes con frecuencia buscan venganza por asesinatos o violaciones. La violencia aqu\u00ed no es contenida ni sutil, es expl\u00edcita. Rompe con el mito y el romance al viejo oeste, acerc\u00e1ndonos a la realidad de la cultura norteamericana.<\/p>\n\n\n\n

Desmitificaci\u00f3n total de la cultura americana, mediante la violencia como s\u00edmbolo.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Clint Eastwood es un cineasta completamente relacionado con el western<\/em>. Su carrera inici\u00f3 como actor en la d\u00e9cada de los cincuenta, y en los sesenta consigue uno de sus primeros roles importantes en la pel\u00edcula de Leone, For a Fistful of Dollars<\/em> (1964), donde Eastwood retrata el arquetipo del vagabundo con un pasado misterioso, callado pero observador en un pueblo peque\u00f1o sometido por la injusticia y violencia. Personaje que, si bien no es el mismo, parece que se repite en toda la trilog\u00eda del d\u00f3lar de Leone.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de esta etapa con Leone en su trilog\u00eda del d\u00f3lar, Eastwood conoce a Don Siegel, productor y director de cine estadounidense, con un \u00e9nfasis en el cine policial o incluso de explotaci\u00f3n. Siegel dirigi\u00f3 a Eastwood en varias ocasiones pero la m\u00e1s importante fue en Dirty Harry <\/em>(1971). Otro papel ic\u00f3nico en la carrera de Eastwood, donde a modo de ficci\u00f3n hablaban sobre el reciente y perturbador asesino del Zodiaco. Durante esta relaci\u00f3n de trabajo Siegel impulsa a Eastwood a dirigir y producir. A inicios de los setenta Eastwood comenz\u00f3 a dirigir y hasta la fecha no ha dejado de hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

Como director, Eastwood nunca fue ajeno al western<\/em>, dirigiendo maravillas como High Plains Drifter<\/em> (1973), The Outlaw Josey Wales<\/em> (1976) y Unforgiven<\/em> (1992). Pero en esta \u00e9poca el western<\/em> cl\u00e1sico estaba muerto y el spaghetti western<\/em> y su modernidad hab\u00edan sobreexplotado en muy pocos a\u00f1os, por lo que Eastwood caminaba en una especie de limbo, ya que segu\u00eda haciendo historias de corte cl\u00e1sico, hasta que la modernidad le lleg\u00f3 con Unforgiven<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Unforgiven<\/em> (1992) es una total disrupci\u00f3n ideol\u00f3gica del western<\/em> cl\u00e1sico. No narrativo o estil\u00edstico, en estos aspectos Eastwood sigue siendo a la fecha muy cl\u00e1sico en su narrativa y puesta en escena. Uno de los \u00faltimos cineastas cl\u00e1sicos. Pero \u00bfPor qu\u00e9 disruptivo a la ideolog\u00eda? El cine al ser un medio narrativo siempre estar\u00e1 condenado a tener prejuicios por parte de su autor o autores, siendo prejuicios cualquier idea social, cultural, moral e incluso geopol\u00edtica. Eastwood entiende perfecto c\u00f3mo se mueve su g\u00e9nero, sus arquetipos, estereotipos, formas visuales, tramas, etc. y \u00bfqu\u00e9 hace? Usa esto para cambiar su historia.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Unforgiven<\/em> inicia con un planteamiento a apariencia simple; un hombre cort\u00f3 la cara, torso y cuerpo de una prostituta en un burdel\/bar, el conflicto inicia pero no por las razones que creemos, esta mujer, en la ficci\u00f3n, es comparada como una inversi\u00f3n debido a que el due\u00f1o del burdel-bar invirti\u00f3 en ella comida, ropa, techo, etc. Existiendo\u00a0una equivalencia de la mujer a un objeto, a una mercanc\u00eda. Ojo aqu\u00ed, ya que la pel\u00edcula no nos dice como discurso \u00a8Las mujeres son objetos\u00a8, sino lo contrario, remarca la violencia y brutalidad hacia ellas, desmitificando otro mito sobre el western<\/em>, el machismo, trato y violencia hacia la mujer, lo que en el cine cl\u00e1sico no se mostraba de esa manera tan visceral ni brutal, pero Eastwood entiende que el viejo oeste no era m\u00e1s que el lugar de los desalmados, de cobardes y abusivos.<\/p>\n\n\n\n

Nuestro personaje principal un ya viejo y viudo William (Eastwood), un antiguo forajido con las peores historias de violencia, delitos y salvajismos ahora solo queda un padre de familia de edad avanzada. La primera vez que vemos a William es incluso divertido, este persigue sin \u00e9xito a un cerdo enfermo en lodo, \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la amenaza? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la gran leyenda?<\/p>\n\n\n\n

Durante el primer y segundo acto existe un contraste de la realidad con la leyenda; un se\u00f1or que no puede subirse a su caballo, que pasa el segundo acto enfermo y moribundo, reformado del alcohol, pero es confuso, ya que los personajes a su alrededor no dejan de contarnos relatos \u00e9picos de \u00e9l en su juventud. Como espectadores, hay algo que no cuadra, se nos cuenta algo que no vemos, este personaje realmente fue capaz de convertirse en esta leyenda. Y aqu\u00ed es donde entra el autoconocimiento sobre la violencia en la escena final. William se entera del asesinato de Ned (Morgan Freeman), esto ya se volvi\u00f3 personal. (Como par\u00e9ntesis es importante resaltar el asesinato de Ned, un hombre negro el cual fue torturado, asesinado y al cual exponen como atracci\u00f3n, hubo un linchamiento de parte del pueblo entero hacia \u00e9l, ojo aqu\u00ed). Al enterarse su semblante cambia totalmente, su mirada se convirti\u00f3 mientras daba un enorme trago a su botella de Whisky, en este momento el espectador realiza que la leyenda de William Munny es real y lo que viene ser\u00e1 inesperado y salvaje.<\/p>\n\n\n\n

El legendario (para mal) William Munny se hace presente bajo la estruendosa tormenta en la cantina, se adentra en la boca del lobo donde de una manera casi anticlim\u00e1tica hace una masacre, no sin antes dar uno de los mejores mon\u00f3logos\/di\u00e1logos de la historia del cine. <\/strong>\u201cAs\u00ed es. He matado mujeres y ni\u00f1os. He disparado sobre cualquier cosa que tuviera vida y se moviera. Y hoy he venido a matarle <\/em>Little Bill, por lo que le has hecho a Ned\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cada personaje funciona como una distinta representaci\u00f3n de nuestra interacci\u00f3n con la violencia.\u00a0 Centr\u00e9monos en el caricaturista, este funge como nosotros los espectadores, alejados de la violencia por miedo a ser afectados por ella, pero constantemente morbosos e interesados en ella. Este personaje esta fascinado todo el tiempo por estas figuras e historias, (como nosotros) pasa de figura a figura, fisgoneando y entrevist\u00e1ndoles sobre sus haza\u00f1as, habilidades e historias, pasa de English Bob<\/em>, un supuesto forajido que resulta ser un mentiroso el cual exageraba y ment\u00eda para tener un status de pistolero del cual temen, la violencia aqu\u00ed es una herramienta, despu\u00e9s conocemos a Little Bill<\/em>, el sheriff del pueblo, un hombre con poder hacia otros, extremadamente violento en car\u00e1cter y comportamientos, este tortura y humilla a English Bob<\/em> por mentiroso, nada m\u00e1s, haciendo un marcaje de como usan la violencia, en que situaciones y donde est\u00e1 el l\u00edmite moral, tanto del que ejerce la violencia, como de los que la miran en tercera persona. Su \u00fanico escape que le da humanidad, para nosotros, es construir su casa de retiro el mismo y lo hace fatal. \u00bfQu\u00e9 nos dice esto de \u00e9l? Su personalidad est\u00e1 en infringir violencia, \u00e9l lo que hace bien es ejercer poder sobre otros, no en una vida de hogar.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Y como figura final, el caricaturista entrevista entre miedo a William, el cual acaba de hacer una masacre desenfrenada y fr\u00eda, a lo que William desmitifica estas figuras mismas, no hay estrategias en estas situaciones violentas, ni siquiera raz\u00f3n, simplemente barbarie y rapidez. \u00bfPor qu\u00e9 \u00abgan\u00f3\u00bb William? \u00bfSuerte? \u00bfUn don divino para matar? o ser\u00e1 que en la violencia no hay ganadores, estas figuras no tienen m\u00e9rito en lo que hacen realmente, William es una leyenda-mito del oeste, pero esto no es positivo, el camino de la violencia no ayuda a nadie.<\/p>\n\n\n\n

Eastwood nos aleja del mito del western<\/em> y nos retrata que, en el medio oeste, realmente no hay final feliz, solo manos llenas de sangre y plomo, uno que no se limpia, en una cultura hecha a base de sangre, avaricia y violencia, como lo es la estadounidense.<\/p>\n\n\n\n

Eastwood volteo todo el g\u00e9nero en si con Unforgiven<\/em> y desde entonces no ha vuelto a \u00e9l, adem\u00e1s el western<\/em> no ha tenido otro auge, estaba ya en un crep\u00fasculo en los noventa, ahora el western<\/em> en s\u00ed mismo es un mito hecho realidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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