{"id":10916,"date":"2022-03-28T19:04:12","date_gmt":"2022-03-29T02:04:12","guid":{"rendered":"https:\/\/revista-escafandra.com\/?p=10916"},"modified":"2022-05-10T02:17:48","modified_gmt":"2022-05-10T02:17:48","slug":"las-incandescentes-letras-b-y-otras-cuestiones-igualmente-inesperadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista-escafandra.com\/index.php\/2022\/03\/28\/las-incandescentes-letras-b-y-otras-cuestiones-igualmente-inesperadas\/","title":{"rendered":"\u00abLas incandescentes letras B\u00bb y otras cuestiones igualmente inesperadas"},"content":{"rendered":"\n

Por Ra\u00fal Fernando Linares<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La an\u00e9cdota es ineludible: salgo de mi lugar de trabajo, escucho que a un compa\u00f1ero lo saludan con el infrecuente, luminoso ep\u00edteto de novelista, le pregunto extra\u00f1ado la causa y responde, con sonriente naturalidad, que efectivamente lo es: reci\u00e9n ha publicado su segunda novela. J\u00fabilo y azoro. \u00bfC\u00f3mo es que la presencia de un novelista puede pasar desapercibida en el entorno inmediato? \u00bfPor qu\u00e9 los narradores no brillan en la oscuridad, o levitan un poco al caminar, o lucen alguna marca corporal, o portan alguna insignia vistosa que haga evidente su vocaci\u00f3n extraordinaria de picapedreros de la narraci\u00f3n? Fue as\u00ed, someramente, como llegu\u00e9 a Rafael Alfredo Mendoza, lector tenaz, novelista, realizador audiovisual y docente universitario. A partir de ese momento la conversaci\u00f3n, el ir y venir de recomendaciones lectoras, el eventual intercambio de libros y las promesas de lectura se sucedieron con naturalidad y con soltura.<\/p>\n\n\n\n

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Rafael Alfredo Mendoza, autor de Las incandescentes letras B<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como resultado de aquellos intercambios inesperados, llegu\u00e9 a La generaci\u00f3n de las flores <\/em>(Lagares, 2020), su primera novela. En un tono cercano al relato autobiogr\u00e1fico tan en boga en las narrativas latinoamericanas recientes, la novela gira en su primera parte alrededor de la adolescencia, o de cierta visi\u00f3n de adolescencia, o de la vida adolescente, revolc\u00f3n y ca\u00edda y angustia y camarader\u00eda, el primer amor y el primer rechazo, para dar paso, en la segunda mitad de la novela, a una trama muchos m\u00e1s oscura de secuestro y delincuencia, en la que pervive la sensaci\u00f3n de fatalidad, de mal fario fortuito alrededor de un protagonista adolescente que no comprende el mundo y termina d\u00e1ndose de frente con una realidad que lo pierde y envuelve. Se trata de un ejercicio narrativo honesto y sencillo que, hoy me queda claro, sirve como pre\u00e1mbulo tem\u00e1tico y tonal para una segunda novela, igualmente exploratoria, pero con mayor br\u00edo y con recursos m\u00e1s contundentes y efectivos.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed pues, Las incandescentes letras B<\/em> (Lagares, 2021) se presenta como una muestra del crecimiento de un escritor que decide tomar un camino narrativo y desarrollarlo de forma tenaz, consciente y productiva. En esta segunda entrega, tan reciente, tan cercana a su predecesora, las l\u00edneas narrativas fundamentales contin\u00faan: la crisis de juventud, la definici\u00f3n de la personalidad de un protagonista que se ubica de forma dubitativa en el mundo, en un mundo que lo mueve, lo desconcierta, lo inquieta y fascina. Dos son las diferencias fundamentales en ambas entregas: por una parte, el tono general de las mismas; por el otro, su artificio manifiesto, el enga\u00f1o como estrategia discursiva.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al tono, Las incandescentes letras B<\/em> se presenta como una novela que no teme enfrentar a sus personajes, y con ellos a los lectores, a la crudeza de un entorno violento, dolorosa y normalizadamente violento, cuyo peligro may\u00fasculo para quienes lo asumen y padecen, es la inercia, la fatalidad de la inercia. En la novela Ranier, el protagonista, se va revelando, capa tras capa, como una especie de v\u00edctima ingenua de un torbellino delincuencial que lo envuelve sutilmente, sin contemplaci\u00f3n, sin prisa y sin reparos. Sin malicia, el personaje muestra la lenta, tenaz licuefacci\u00f3n de sus fronteras \u00e9ticas, y la forma es que \u00e9stas se desvanecen al calor de una conversaci\u00f3n, de una borrachera, de una coyuntura inesperada. En este sentido, el tono general de la novela es de un ingenuo cinismo, de una inocente moralidad sesgada por la que la falsificaci\u00f3n, el robo, el secuestro o el asesinato se pueden concatenar como consecuencias naturales, y por tanto aceptables, de un mundo que las tolera y presiente como inevitables.<\/p>\n\n\n\n

La otra gran diferencia respecto a su novela anterior es la capacidad de Mendoza para construir una po\u00e9tica del enga\u00f1o y convertirla en t\u00e1ctica y estrategia de una novela en la que el protagonista, convertido en narrador omnipresente (que no omnisciente), se revela casi desde el inicio como sospechoso, como encubridor ingenuo de su propio ser delincuencial, tan vaporoso e inopinado como inescrutable. Este efecto de enga\u00f1o es utilizado una y otra vez a lo largo de la novela, no como una estrategia de confusi\u00f3n o mandoble, sino bajo la forma de ocasionales gui\u00f1os a los personajes (y a los lectores), record\u00e1ndonos a todos que la novela es un artificio, que todo discurso es una construcci\u00f3n intencionada, y que las epifan\u00edas (motivo recurrente a lo largo de la novela), no tienen que vincularse con sucesos extraordinarios, pero s\u00ed con momentos trascendentes, con instantes de luz en los que saber eso, justamente eso que no se sab\u00eda y de pronto se sabe, son capaces de tomar al universo todo, ficcional o no, y convertirlos en v\u00edas de iluminaci\u00f3n, en pretexto discursivo o, como en este caso, agradecible y promisorio, en segunda novela publicada.<\/p>\n\n\n

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Las incandescentes letras B<\/strong><\/p>\n\n\n\n